La circulation des productions théâtrales entre les institutions culturelles françaises et européennes

Le festival Mira : un exemple réussi de coopération 4. Le festival Mira : un exemple réussi de coopération entre les institutions théâtrales sud- européennes (France, Espagne et Portugal) 4.1 ¡Mira: origines, missions et objectifs ¡Mira! est né en 2001 de la volonté commune du Théâtre National de Toulouse Midi-Pyrénées, du Théâtre Garonne (Toulouse), et […]

La culture de réseau : point de vue des institutions théâtrales 3. Le point de vue des institutions théâtrales : L’exemple du Théâtre National de Bretagne à Rennes, premier « Centre européen de Production Théâtrale et Chorégraphique » Afin d’illustrer cette ‘culture de réseau’, il est intéressant d’étudier la position d’une institution française du point

Le développement des réseaux d’information : IETM & THEOREM 2.2 Le développement des réseaux d’information L’Europe a favorisé la croissance de réseaux culturels dits d’ « information », qui forment aujourd’hui un maillon essentiel de sa politique, notamment des pays où les pouvoirs publics sont peu actifs. Au-delà de leur mission première d’information, tous sont

La Convention Théâtrale Européenne : échanges et de spectacles 2.1.2 La Convention Théâtrale Européenne : échanges d’idées, d’hommes et de spectacles Origines et objectifs : Créée en 1988, la Convention Théâtrale européenne (CTE) est une association de loi luxembourgeoise regroupant 36 grandes institutions de production théâtrale dans 20 pays d’Europe. Elle a pour but de

Les cercles de Grands artistes et théâtres européens 2. L’affirmation d’une culture de réseau Force est de constater que les réseaux européens pour l’information et la diffusion du spectacle vivant se sont développés ces dernières années, enjambant les frontières, pour fédérer les énergies au service des créateurs et, in fine, des citoyens. Si une ‘culture

Une notion d’exportation remplacée par l’échange artistique Partie III : La circulation des productions théâtrales entre la France et l’Europe : Une ‘culture de réseau’ Dans le domaine de la production théâtrale, on constate depuis ces dix dernières années, que les notions d’ « import » et d’ « export » sont progressivement remplacées par

Exportation du théâtre, la solution des grands festivals européens 4. La solution des grands festivals européens Nous l’avons vu, les véritables tournées à l’étranger des spectacles créés au sein des institutions théâtrales n’existent pas ou peu. La meilleure solution trouvée par ces équipes artistiques afin d’obtenir une renommée au sein de l’espace européen est encore

Les obstacles observés à l’exportation du théâtre français 3. Les obstacles observés à l’exportation du théâtre français dans les institutions théâtrales européennes L’accueil des spectacles de théâtre français provenant des institutions publiques dans les institutions des autres pays européens est très largement inégal comparé à l’ouverture des salles françaises aux spectacles étrangers. De nombreux obstacles

Tournées des créations des institutions théâtrales françaises 2. Analyse des tournées des créations des institutions théâtrales françaises Si nous manquons de données qui permettraient d’analyser en profondeur les tournées effectuées à l’international de spectacles créés au sein des institutions théâtrales françaises (il est impossible de tirer des informations fiables sur la part de l’international dans

Les organismes d’aide à l’exportation du théâtre français Partie II : L’exportation du théâtre français dans les institutions théâtrales européennes : des difficultés malgré une volonté affirmée Philippe Douste-Blazy, ministre des affaires étrangères a affirmé le besoin de lutter contre l’uniformisation : « La question culturelle est aussi, et peut-être avant tout, une question d’identité.

Le problème de la diffusion des spectacles en France 3.2 Des difficultés inhérentes au problème de la diffusion en France Nous pouvons constater dans un second temps que les difficultés sont également liées au problème général de la diffusion des spectacles en France. 3.2.1 Un phénomène d’engorgement On observe un phénomène d’engorgement de la diffusion

Difficultés liées aux modes de gestion du spectacle à l’étranger 3. Les difficultés constatées pour l’accueil des productions étrangères et les moyens d’y pallier Même si l’accueil des spectacles étrangers est réel, il reste malgré tout modeste au regard du financement public et de l’action culturelle dans notre pays. Cela s’explique par divers obstacles que

Développement de l’accueil des productions de spectacles étrangères 2. Le développement de l’accueil des productions étrangères : vers un rééquilibrage entre les institutions parisiennes et régionales 2.1 La grande visibilité du théâtre européen dans les institutions publiques parisiennes La place du théâtre européen dans les institutions de la région parisienne (théâtre nationaux, CDN, scènes nationales

L’ONDA : principal contributeur pour la diffusion des spectacles 1.3 Le rôle de l’ONDA : principal contributeur pour la diffusion des spectacles en France L’Office National de Diffusion Artistique joue un grand rôle dans la diffusion du théâtre européen en France. Il s’agit d’une association créée en 1975 entièrement subventionnée par le Ministère de la

La position phare du Théâtre National de l’Odéon 1.2 La position « phare » du Théâtre National de l’Odéon – Théâtre de l’Europe 1.2.1 180 ans d’histoire avec le théâtre européen Etablissement public sous tutelle du ministère de la culture et de la communication (Bureau de la production et de la création artistique), le Théâtre