Mémoire de D.E.S.S. : L’obscur objet du design

Le futur du design est un design virtuel ? e) Au delà de la forme : un design virtuel ? Nous avons montré par quelques exemples les changements que pouvaient engendrer les nouvelles technologies sur la discipline. Nous nous sommes également laissés aller à imaginer de nouveaux objets pour les nouveaux designers. Toutefois, les objets […]

Vers de nouvelles formes de design et de nouveaux consommateurs c) De nouveaux « consommateurs » Le design ne semble plus pouvoir être évalué en terme d’objectifs à atteindre, de critères universellement reconnus comme la valeur utilitaire ou la fonctionnalité, mais en fonction de la valeur empirique subjective que l’objet « design » représente pour son utilisateur. Chaque individu

Le rôle du designer et le siècle de la création 5.2- statut et devenir Le design, activité humaine consistant à concevoir les objets de la vie quotidienne, est sans doute l’un des plus vieux métiers du monde. Mais, comme nous l’avons vu, ce n’est qu’avec les débuts de la production industrielle, puis dans la mouvance

Design et théorie et promotion culturelle d) Design et théorie « Loin d’être, comme on l’a souvent prétendu, l’œuvre d’une fonction fabulatrice, tournant le dos à la réalité, les mythes et les rites offrent pour valeur principale de préserver jusqu’à notre époque, sous une forme résiduelle, des modes d’observation et de réflexion qui furent exactement adaptés

Design, Pouvoirs publics, médias et nouvelle scène 5. Quelles perspectives ? 5.1- Les processus de légitimation Nous pouvons considérer qu’il y a processus de légitimation du design à partir du moment où les Pouvoirs publics, les institutions et les médias s’intéressent et se mobilisent sur la question. Nous nous attacherons dans ce chapitre à identifier

4.3- L’homme et sa relation à l’objet a) Le langage des objets  » Tant que nous pensons les choses comme matérielles, nous les vivons séparées de nous et elles nous séparent. » Karl Marx La disposition des objets dans un lieu privé est souvent considérée comme l’expression d’un mode de vie. L’individu semble ainsi révéler une

Le champ de l’esthétisable 4.2- Le champ de l’esthétisable Mikel Dufrenne1, (philosophe dont les théories sont définies comme un point de rencontre entre le kantisme et le courant existentialiste), conçoit l’esthétisation comme l’acte d’une perception qui se prend à l’apparaître de l’objet et qui le goûte comme sensible. » Perception étonnée et gourmande, dont on peut

Dédoublement de personnalité : quelques symptômes de la névrose 4. Dédoublement de personnalité : quelques symptômes de la névrose 4.1- Autour de la notion de fonctionnalité a) Le Beau et l’Utile L’artisan, jusqu’à la fin de l’âge classique, puis encore l’ingénieur du XIXe siècle étaient polyvalents : ils déterminaient l’agencement structurel et la forme apparente

Production de produits ou production d’œuvres, 2 tendances distinctes 3.5- Deux tendances distinctes : production de produits ou production d’œuvres Le design a subi un double changement. : il nous semble difficile de parler du design comme on le faisait dix ans auparavant. La distinction que nous allons exprimer est fortement marquée dans le « design

Chassés-croisés de l’art et du design 3.4- Chassés-croisés de l’art et du design (titre emprunté à Catherine. Millet1) L’analyse précédente peut être complétée, en ayant un regard sur les différents événements, sur les initiatives mises en place au cours des dernières décennies, par des artistes visant à la création d’objets utilitaires. a) L’artiste à la

L’art et le design : rencontres, fusion et confusion 3.3- L’art et le design : rencontres, fusion et confusion L’histoire du design, sans cesse en va-et-vient entre l’art et la technique me semble être une première démonstration de cette difficulté qu’a le design à imposer sa propre identité. Nous l’avons dit, les années 80 voient

Design et technique : la nature, la technique et le social 3.2. Design et technique « Pour bien parler des techniques, il faut d’abord les connaître. Or, il est une science qui les concerne, celle que l’on appelle la technologie, qui n’a pas en France la place à laquelle elle a droit  » Marcel Mauss. Aborder le

Une identité schizophrénique, Histoire d’une construction 3. Une identité schizophrénique 3.1- Histoire d’une construction identitaire Notre logique besoin de repères, la référence à l’histoire nous a semblé indispensable à la maîtrise du présent, voire au développement de quelques perspectives. Si les Arts parviennent à se frayer un passage au travers du filet dominé par la

Design : Définitions, Analyse et Filières de l’enseignement 2. Design, Un objectif à définir 2.1- Définitions empruntées et mots clés Il nous est apparu indispensable de débuter ce travail par une recherche de définitions, non exhaustive, mais qui ne soient pas rédigées exclusivement par des professionnels du design. Notre volonté dans cette démarche est de