Le mélange des genres dans la dramaturgie française contemporaine à travers Cinéma

La littérature contemporaine, une vision vers la mondialisation 4-3- Une vision vers la mondialisation La littérature contemporaine est caractérisée par l’ouverture à une écriture transgénérique, définie comme l’interpénétration de plusieurs genres à l’intérieur d’un maitre texte. Plusieurs écrivains ont privilégié ce type d’écriture. Dominique Moncond’huy et Henri Scepi définissent le concept de transgénéricité par les […]

Du mélange de genres vers un renouvellement de la dramaturgie 4-2- Du mélange de genres vers un renouvellement de la dramaturgie Dominique Maingueneau dans son ouvrage intitulé typologie des genres de discours, précise que la réflexion sur le genre revêt un caractère hétérogène depuis l’époque antique. Elle se nourrit de deux traditions qui se réclament

L’évolution des genres littéraires de l’antiquité à nos jours Chapitre 4 : L’impact de l’hétérogénéité générique 4-1- L’évolution des genres littéraires de l’antiquité à nos jours Dans son essai « introduction à l’architecte », in théorie des genres, Genette démontre que l’attribution à Platon et Aristote de la théorie des « trois genres fondamentaux »

La coopération textuelle, l’hybridité du langage et du style 3-5- La coopération textuelle Une œuvre ne vient pas ex nihilo : elle est le produit d’un auteur enraciné dans un contexte social, c’est-à-dire dans une histoire, une langue, une culture, un terrain idéologique. Encore appelée intertexte, la notion de coopération textuelle désigne l’ensemble des textes

Mélange de registre de langue: courant, familier et vulgaire registre 3-3- Un mélange de registre de langue Tout écrivain utilise une langue adaptée à la situation de communication, au milieu social qu’il dépeint. Il se détermine par rapport aux règles en usage à l’époque où il écrit. C’est ainsi que se développe, à l’âge classique,

Du style ordinaire au style poétique et les répliques narratives Chapitre 3 : L’hybridité du langage et du style « Existent autour du style de très fortes tensions entre un pôle singularisant (un style comme ensemble de traits génériques ou le style comme forme singulière) et un pôle universalisant (du style), sans qu’il n’y ait

Système des personnages et perspectives narratoriales Chapitre 2 : Système des personnages et perspectives narratoriales Dans la conception aristotélicienne du théâtre, le personnage dramatique est considéré comme une partie organique de la fable. Selon lui, l’existence de celui-ci est indissociablement liée à l’histoire ou à l’action de la tragédie. Ainsi, le caractère (ethos) qui signifie

Du mode dramatique au mode narratif 1-3- Du mode dramatique au mode narratif 1-3-1- Les didascalies narratives D’après Bashar Samir présente les didascalies comme une instance narrative. il précise d’ailleurs que dans le théâtre, le narrateur est un personnage autre que ceux qui peuplent la pîèce. Il s’agit d’un narrateur qui encadre et raconte les

La déconstruction de la fable de la fable au récit 1- 2- La déconstruction de la fable : de la fable au récit D’après L’Encyclopédie(2021), la « fable », issue du latin fabula, est le terme que le théâtre utilise traditionnellement pour désigner l’histoire racontée. En d’autres termes, elle désigne l’ensemble des actions que propose

Du passage de la structure théâtrale à celle du roman Chapitre 1 : Du passage de la structure théâtrale à celle du roman 1-1- L’hybridité du cadre spatio-temporel Dans une dramaturgie marquée par le sensualisme, et qui accorde à la dimension visuelle du théâtre une importance nouvelle jusqu’à devenir une dramaturgie du tableau, les transformations