Analyse de l’organisation des dialogues dans Ravisseur

L’organisation des dialogues dans Ravisseur est essentielle pour comprendre la dynamique narrative et les idéologies des personnages. Cette analyse discursive révèle comment la structure des échanges enrichit l’intrigue et souligne les relations interpersonnelles au sein du récit.

Chapitre 2 : L’organisation des dialogues des personnages

Introduction

Selon la terminologie de Molinié, « l’actualisation fondamentale est l’ancrage du texte dans une situation de communication qui va se démultiplier en diverses strates énonciatives emboîtées les unes dans les autres.¹»

Le dialogue dans le roman de Leila Marouane est signifiant à deux niveaux : d’une part le contenu des discours des personnages véhicule des informations, d’autre part la forme des dialogues reflète le rapport de force des personnages dans la parole.

Les conversations sont faites de mots, de silences, d’intonations, de gestes, de mimiques et de postures. Elles rassemblent matériel verbal, non verbal et paraverbal. Dans les conversations ordinaires, les paroles s’imbriquent et s’accompagnent de gestes et d’inflexions de voix. L’écriture linéaire ne peut présenter que successivement les paroles et le non verbal qui les entourent.

La représentation graphique de la parole impose alors ses contraintes à l’écrivain.

La communication non verbale et la communication paraverbale fonctionne selon deux codes de transcriptions différents. La première est constituée de système sémiotique, la deuxième selon un code orthographique.

Nous posons, dans ce chapitre, d’approfondir l’analyse de l’organisation des dialogues des personnages.

Nous étudierons en premier lieu le rapport des personnages à travers leurs interactions verbales. Nous analyserons en second lieu les fonctions de la communication non verbale et paraverbale. Nous terminerons par une étude de la politesse et de l’émotion.

Pour ce faire, nous suivrons ici une démarche linguistique et pragmatique qui nous permettra de dégager les axes relationnels qui unissent les personnages, de suivre l’évolution de leur relation.

L’organisation des relations interpersonnelles des personnages

L’acte de parler oblige l’interlocuteur à écouter, l’acte d’interroger implique une réponse. De ce fait,le dialogue instaure des rapports de force entre les personnages. Le locuteur cherche souvent à défendre son territoire et à sauver sa face. Ainsi, les rapports intersubjectifs sont modifiés, et se dessinent des rapports de dominant à dominé. Labov et Fanshel définissent l’interaction comme « une action qui affecte (altère ou maintient) les relations de soi et autrui dans la communication en face à face »²

De son côté, Sylvie Durrer³ distingue trois types d’interactions : l’interaction dialectique qui place les interlocuteurs dans une position d’égalité. L’interaction didactique qui place les personnages dans un rapport dissymétrique. L’interaction polémique où les interlocuteurs opposent assertions et contre-assertions.

1. 1. L’ouverture et clôture des dialogues

La conversation est une organisation hiérarchique qui obéit à certaines règles de cohérence. Cette organisation permet de définir la position de chaque participant qui peut être en position de dominant ou de dominé. D’ailleurs, c’est les personnages qui détiennent le monopole de la parole, qui assurent toujours l’ouverture de chaque dialogue. L’ouverture est souvent réservée au dominant, mais il ne s’agit pas d’une règle générale, Marouane déroge à cette règle.

Dans le dialogue ouvrant le deuxième chapitre du roman, Nayla ouvre le dialogue et s’efface après la première réplique. Il en est de même au troisième chapitre, lorsque Noria ouvre le dialogue en répondant au téléphone puis c’est la mère qui continue.

Ouvrir le dialogue, donne au locuteur le privilège de décider de l‘orientation de la conversation. Nous avons remarqué que dans Ravisseur, l’ouverture de douze unités dialogales sont prises en charge par les personnages masculins. Les personnages féminins sont confinés à des attitudes réactives. Les rapports de base qui apparaissent sont la requête et l’autorité. Lorsque ces les personnages féminins qui ouvrent le récit, les rapports de base sont ceux de l’accord (bavardage, communion) et la demande d’informations.

La clôture de l’interaction est très signifiante chez Marouane pour la détermination du rapport des places. Elle est toujours assumée par le personnage occupant une position haute et ce dernier tour est sans réplique. Donc le locuteur qui assure l’ouverture et la clôture du dialogue se trouve au plan du fonctionnement taxémique (marqueurs verbaux, non verbauxet paraverbaux) en position haute.

Les tableaux qui suivent représentent pour chaque dialogue, les participants qui ouvrent et clôturent un dialogue et le nombre de tours de parole.

Cette classification permet de mieux représenter qui des partenaires se trouvent en position de supériorité. Elle permet aussi de voir la structure des dialogues.

Dans cette première partie, nous constatons une asymétrie entre ouverture et clôture des dialogues. Chez Leila Marouane le locuteur qui ouvre un dialogue n’est pas forcément celui qui le clôt. Dès lors, il n’est pas possible de dire que celui qui amorce la conversation est en position haute.

Au contraire, chez Marouane, c’est celui qui met fin à la conversation qui se trouve en position haute. D’ailleurs le nombre de tours de parole le traduit clairement. Exception pour le trilogue (Samira-Yasmina-Amina), interrompue par l’arrivée du père (Samira domine avec 22 tours de parole mais c’est Amina qui achève la conversation.) Pareil pour le premier dialogue, c’est l’imam qui met terme au dialogue par sa décision de célébrer le mariage de Nayla.

Nous avons également observé, que lorsque deux personnages, en l’occurrence Aziz et Samira clôturent le dialogue, leurs répliques ne sont pas suivies de commentaires comme cela est le cas pour les autres personnages. Nous dirons aussi que pour la majorité des dialogues, dans cette première partie, ce sont les personnages féminins qui assurent l’ouverture et la clôture des dialogues.

Dans cette deuxième partie, nous constatons que sur seize dialogues, nous avons une symétrie dans douze dialogues. Le locuteur qui prend en charge l’ouverture du dialogue assure en même temps la clôture.

Dans le cinquième, Samira, avec trois tour de parole, met fin, volontairement, à une conversation qui a duré 34 tours de parole. Dans le huitième, Samira domine avec 8 tours, mais le dialogue s’arrête après la réplique de Noria car Samira s’est évanouie. Pour les autres dialogues, c’est le locuteur qui est en position haute qui clôt le dialogue. Le dernier dialogue indique un renversement de situation, Aziz ne monopolise plus la parole.

Cette partie, laisse voir, Samira monopoliser la parole et mettre terme à la plupart des conversations. Comme il est possible de remarquer la persistance de l’asymétrie ce qui confirme l’idée d départ que le locuteur en position haute clôt le dialogue.

L’ouverture et la clôture du dialogue est un indice des relations qui existent entre les locuteurs. Néanmoins, les relations ne sont confirmées que dans les paroles des personnages. D’où la nécessité d’analyser le contenu des dialogues et de dégager les axes relationnels.

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¹ Molinié Georges. La Stylistique. PUF, que sais-je ?1993. ↑

² Cité par Orecchioni Kerbrat dans La conversation. Seuil. 1990. p. 41. ↑

³ Durrer Sylvie. « Le dialogue romanesque : essai de typologie. Pratiques n°65. Metz. 1990. ↑